误杀3票房破9亿-系列票房达33亿+背后有何秘密
作者| 李寻欢误杀3来到了新里程碑：9亿票房。据猫眼专业版数据，误杀3在上映30天后，正式达成这一成就。2019年贺岁档，误杀以豆瓣7.5分、13.33 亿票房成为口碑与票房双丰收的黑马；2021年贺岁档，误杀2热度延续，揽获 11.21 亿票房；再加上正在热映的误杀3，误杀系列总票房已超过33亿。误杀3从郑炳睿女儿被绑架展开，情节紧张刺激且反转不断。一边采用多线叙事增加层次感，一边将视角聚焦于儿童的黑色产业链，做到了在叙事节奏与情感深度上的精妙平衡，引发大众对正义与复仇、道德和法律的思考。
以观影口味而言，观众对于国产犯罪悬疑电影的需求毋庸置疑。近些年，有不少犯罪悬疑电影凭借高热度、强反转、多话题等因素的叠加，完成以小博大的壮举。2023年暑期档消失的她凭借对于社会热点的精准把握，斩获35.23 亿票房，成为年度殿军；2024暑期档的默杀，围绕女子中学的校园霸凌事件展开，拿下13.51亿票房，跻身票房年榜第六；拯救嫌疑人第八个嫌疑人等片也都有不俗的票房表现。
虽然犯罪悬疑类型一直备受关注，但真正能成功打造出的电影IP 却屈指可数。误杀系列如何成为国产犯罪悬疑里的一大IP？误杀行至第三部，仍然有非常可观的票房号召力背后，原因何在？IP电影在选择档期和宣发方面要注意什么？开发IP是未来国产电影发展的大方向吗？日前，娱乐独角兽对话了壹同制作副总裁，误杀系列总策划李晔，让我们跟随他，走进误杀系列的创作幕后。
误杀系列的变与不变
误杀系列的成功，最离不开的是配合默契的主创班底：监制陈思诚，领衔主演肖央，以及有能力、有想法的青年导演。从柯汶利，到戴墨，再到甘剑宇，莫不如此。不变的监制与主演与会变化的青年导演，构成了误杀系列变与不变的铁三角。李晔告诉娱乐独角兽，误杀系列持续的这种变与不变，在扶持青年导演的同时，也在观众心里建立起对于系列的感知。观众一看到新组合，就能大概猜出来新一部误杀是何种风格，自己是否喜欢。具体到IP创作，误杀系列通过“强类型，高情绪，快反转”找准了类型定位、满足了观众的心理，形成了独特的IP特色：即以虚构、架空的国家或地区为坚实框架，在其中勾勒犯罪悬疑与社会关怀。“为亲情复仇”的主线贯穿每部作品，展现了从不同角度出发的父母之爱，在保证烧脑与爽感的同时，避免了“复仇”对观众道德观的挑战，延展了电影系列的生命力。此外，每部作品的“大反派”都并非一个人，而是某种代表，比如被滥用的阶层权力，这种对社会阶层对立的展现，成为观众抒发情感诉求的有力武器。此种成功模式，的确容易陷入套路化的困境。随着系列作品的不断推出，相似的情节设定、情感表达和反转方式可能会让观众产生审美疲劳，但误杀系列却持续成功。
“能够风靡很多年的系列电影，每一部都要跟对应时代的观众对话，需要让观众够感受到你是在创新和求新的”。李晔告诉娱乐独角兽，与时代对话，不断创新，便是误杀3能打破类型套路的重要方式。首先，将议题创新和与社会现实相勾连。误杀3表面是旧瓶装新酒，实际是“新瓶里的精酿酒”。因为一些原因，误杀和误杀2是改编国外高分作品的前作，这次到了误杀3，主创们终于有机会进行故事的原创，整个创作是一个“先破后立”的过程。“误杀”作为题眼在三部作品侧重各异：误杀里，“误杀”是一次意外事件，侧重父亲帮女儿脱罪的巧思，聚焦于校园霸凌和未成年受侵害；误杀2里，“误杀”是一种手段，侧重父亲如何利用误杀拯救儿子，聚焦于权力蔑视规则与司法对于资源的拦截和掠夺；误杀3里，“误杀”则成了借口，更多探讨的是什么造成了误杀，聚焦于儿童贩卖。这种议题随社会不断迭代，又落点现实的表达，让误杀系列总能与时俱进。误杀3片尾字幕提到全球每年约有 120 万名儿童遭，既让人们看到现实的阴暗面，也注入希望与信念。其次，是叙事方式的革新。“直播”成为全片重要的媒介形式，富豪郑炳睿的女儿婷婷在众目睽睽之下被神秘绑匪掳走，绑匪索要赎金并让其通过直播方式交付，还设计了答题闯关环节。直播的介入打破了常规绑架案的处理模式，它使得整个营救过程被置于公众视野之下，形成一种无形的舆论压力，不仅是对郑炳睿，也是对警方以及整个社会的一种审视。这种公开性让原本私密的犯罪事件，变成了一全民关注的“大戏”，极大地增强了故事的紧张感与刺激感。主角塑造颠覆形成的“人物反转”也成为了本片的高光点。不同以往肖央作为一个底层睿智勇敢的父亲对抗权贵的传统叙事，本片的父亲既有爱女儿的一面，更有伪善、懦弱和逐利自我的一面，从“爹的复仇”到“爹才是罪魁祸首”，不仅体现了角色的复杂性，也暗合了解构与反父权的潮流。
